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他是美日混血,他曾是李香兰的前夫,他是学贯中西的艺术大师——野口勇

0 14994 发表于:2018-04-13

标签: 野口勇   雕塑   景观设计   园林   家居设计  

从某种意义上讲,

我既不是日本人,

也不是美国人,

我是个艺术世界的人。

               ——野口勇

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这间博物馆位于纽约市东河旁的长岛区,

收藏着20世纪最重要的艺术家之一——野口勇的作品。

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野口勇(Isamu Noguchi,19041988年)

 

走进博物馆的庭院,

雕塑景观错落有致,

简洁明快西式园林中包含着东方的禅意。

(野口勇风格的庭院)

 


(野口勇雕塑作品)


野口勇是一位创造力

惊人的天才艺术家,

作为杰出的雕塑家和景观设计师,

他开创性地把雕塑与景观设计结合,

并在西式园林中融入东方的空间美学,

今天我们所看到的许多公园和雕塑景观都深受他的影响。

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他是西方景观设计两大流派

“极简主义”和“大地主义”的先驱,

除了雕塑与景观设计,

野口勇在舞台设计、家居设计领域也有许多开创性的贡献,

更对后来的工业产品设计产生了巨大影响。

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(年轻时代的野口勇)

 

野口勇在多个艺术领域都有开创性的成就,

可以说是一位艺术的先驱和开拓者。

他跌宕起伏的人生经历,

多元的教育背景,

和永不枯竭的灵感与热情

共同成就了他伟大的艺术生涯。



多元化的艺术与人生

19041117日,

野口勇出生于美国洛杉矶,

他的母亲是美国女作家Leonie Gilmour

父亲则是日本著名的诗人野口米次郎。

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(野口勇的父亲:野口米次郎)

 

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(野口勇的母亲Leonie Gilmour


父母在美国相识,

野口勇也出生在美国。

在他2岁时,他和母亲一起到日本与父亲相聚。

但是没有多久,他的父母就离婚了。

母亲带着他独自生活。

直到14岁,母亲才带他回到了美国。

在日本度过的快乐童年时光,

让日本文化深深地轧辊在了他的血液里。

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在美国读书期间,他发现了自己对雕塑的热情,

于是,他放弃了哥伦比亚大学的医学专业,

全身心的投入到抽象雕塑艺术的创作中。

1927年,他前往巴黎游学,

并师从雕塑大师布朗库西。

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(布朗库西)

 

1930年,是野口勇人生中的重要一年,

也是他艺术创作生涯中的一个转折点。

这一年他把目光投向了与他血脉相连的东方。

1930年开始,他游历亚洲,

曾在中国学习水墨画和园林艺术,

也回到日本寻根,可是他的父亲并没有与他相认。

1930年开始,野口勇开始涉足景观设计和园林设计,

他讲东方的独特美学融入了自己的创作中。

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1941年,二战爆发,

野口勇的日本血统让他备受歧视,

甚至被关押到强制收容所。

在日本,他是不被父亲认可的美国人,

而在美国,他又是一个日本人。

他一直在试图寻找自己的归属,

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1951年,野口勇与著名的歌手和电影明显山口淑子结婚,

山口淑子还有一个更著名的中国名字,

那就是——李香兰。

不过。这段短暂的婚姻只维持了六年,

1957年,两人就离婚了。

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(李香兰)


1962年,野口勇的艺术生涯开始走向高峰,

他开始在美日各地进行大型的景观设计。

1970年,他创作了著名的Akari系列和纸灯。

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1981年,他建立了文章开头提到的“野口勇雕塑花园博物馆”。

19881230日,野口勇在纽约与世长辞。

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野口勇跌宕起伏的人生经历,

美日混血的血统,

和遍布全球的足迹,

让他的艺术作品充满多元化的魅力。

因为没有归属,反而让他的目光变得更加广阔。


野口勇的雕塑与庭院

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1927年第一次欧洲游学中,

野口勇成为了雕塑家布朗库西的助手,

这短暂的学习经历野口勇此后的艺术创作奠定了基础,

布朗库西身上,

野口勇学习到对材料的把握以及对本质的追求。

野口勇的雕塑大都朴素,概括和抽象。

野口勇的雕塑作品中几乎看不到

人工雕琢的痕迹和线条

他追求的是浑然天成之感,

这也是深植于野口勇内心的东方审美。

 

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30年代的东方之旅中,

野口勇见识到了日式庭院的侘寂之美

和中国园林的精致雅趣。

他对园林设计和空间设计产生了极大兴趣。

并开始用雕塑的方法去塑造园林和景观。

野口勇说;“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑。”

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这是野口勇设计的

耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆的下沉式大理石庭院,

观者只能俯视或透过阅览室的落地玻璃窗观赏

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位于旧金山的美日文化会馆广场

 

“加州情景园”是野口勇最知名的作品之一,

这是一个四周被建筑包围的景观。

这是位于法国巴黎的,

联合国教科文组织巴黎总部的雕塑花园,

园内巧妙融合了小桥流水、石灯笼,

等等东方庭院中常见的元素。

 

美国纽约市大通银行前著名的“下沉花园”。

花园仅仅采用了“石”和“水”两种元素,

地面拼贴的白色石砖是常见的西方式结构,

而黑色的岩石和它周围的涟漪则让人联想到日本枯山水。

花园中的喷泉是西式园林的元素,

却刻意分布的不对称,

这种不对称又恰恰是东方园林的特点。

这座庭院可以说是东西合璧。

 

野口勇的东方哲学

 

虽然一直在美国接受西方教育,

后来又到欧洲游学,接受西方艺术的熏陶。

但野口勇在日本度过的童年岁月,

让他对东方文化怀有与生俱来的认同感。 

1930年开始,野口勇游历了莫斯科和亚洲,

当他从西伯利亚辗转来到中国北京时,

他结识中国绘画大师——齐白石。

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(齐白石)


当时26岁的野口勇向70岁的齐白石大师学习中国画和造园,

回到美国后野口勇还举办了自己的水墨画展。

 

野口勇的水墨画作品

 

而中国园林中的“借景”也被野口勇融入了景观设计中。

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美国百老汇大道上的“红色方块”建于1968年,

雕塑整体只有一角着地,

鲜红的颜色在周围的环境中显得十分跳跃。

但野口勇却用中间的圆孔来“借景”,

以这种方式让雕塑与周围的环境融合。

 

日本文化于野口勇来说更是深入血脉的根源,

是无忧无虑的吗、童年时光,

是既熟悉又陌生的父亲。

 

位于纽约风暴国王艺术中心的雕塑作品“桃太郎”,

桃太郎日本民间童话中的人物。

巨大的天然的花岗岩被从中掏空,

掏空的空间可以工人休息。

野口勇创作这件作品时已经73岁,

这件作品不仅是来自故乡的童话,

也是艺术家未泯的童心。

 

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野口勇的突破与融合

 

野口勇的艺术创作不仅限于景观和是雕塑,

他在舞台设计方面也颇有建树。

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(野口勇为Martha Graham设计的舞台)

 

他还有不少知名的家居设计作品

这些产品直到今天都在世界各地被售卖。


(至今仍然在售卖的玻璃小茶几)


在野口勇眼中,

东方与西方的文化挺不是冲突和对立的,

他的人生经历也让他突破国界和文化的隔阂,

以更开阔的眼光和格局去对待艺术,对待设计。

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无论在西方还是东方,

他跨文化的创作得到了无数欣赏与赞叹,

可见无论什么样的有着文化背景,

人类的审美都有着共通之处。

而野口勇恰好表达了这最简单最本质的共通之处。

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野口勇的脚步走遍世界,

他一直在游历追中追寻归属和源头。

从某种意义上讲,

我既不是日本人,

也不是美国人,

我是个艺术世界的人。

而艺术,是他为自己找到的归属。

 

 

 

 


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