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最近，ins上一位名叫Steve Roe的摄影师火了，他拍摄的一组具有赛博朋克和蒸汽波美学风格的城市照片被广泛转载。Steve Roe不仅仅是一位摄影师，也是一名世界旅行家和艺术家，对于时常on the way的他来说，沿途的风景与艺术细胞碰撞所产生的灵感，是他进行艺术创作的源源不绝的动力，也是对旅途颇具创造性的纪念。
Steve Roe居住在首尔，由于住在亚洲，他得以能够走遍亚洲各大城市，在一次穿梭于东京、香港、澳门、首尔的旅途中，这一系列照片诞生了。作品充满了绚烂的霓虹色调和赛博朋克的迷幻效果，展现了繁华都市下的小巷之美，恍若未来之城。
他照片中的都市街头，霓虹闪烁，广告牌被复制出了无数重影。很多人可能认为，这些照片是用PS黏贴复制出来的，但实际上，Steve Roe利用分形光棱镜制造出万花筒的效果，让原本充斥着层层叠叠霓虹灯和广告牌的街景，变得更加异彩纷呈，然后，用正常镜头拍摄行人画面，并将两张照片进行拼合，为观众展现出了全息霓虹幻象，如电视剧《碳变/(altered carbon)》或电影《银翼杀手/(blade runner)》中所表现的那样。这样的视觉效果为人们呈现出一个充满科幻色彩世界，让现代东京、香港和澳门的城市街景更加具有未来感。
“赛博朋克”即Cyberpunk，Cyber就是Cybernetics（控制论，指代信息科技），punk就是朋克，一种叛逆的风格，合起来就是“信息科技的叛逆者”，最早于1983年被科幻小说家Bruce Bethke用作其短篇小说的题目。后来它被运用于更多科幻小说和电影中，展现一种信息高度发达的未来人类社会图景：人口膨胀、贫富差距悬殊、社会秩序面临崩溃、人类遭受人工智能威胁，逐步发展为对未来反乌托邦世界的想象，也是一种独特的艺术风格。巨大的贫富差距，多元文化混合，无政府主义，贫民窟与城市的结合要更符合赛博朋克的内核，"high tech,low life"（高科技，低生活），边缘人士在其中追求着个人的自由。
视觉上，赛博朋克感的都市以冷色调居多，并集潮湿（降雨）、现代化（空中交通工具）、人工景观（多样的建筑造型、高入天际的大楼）、城市灯光（霓虹广告牌、LED显示屏）等元素于一身。赛博朋克风格多用于城市夜景的调色，有浓厚的未来科技感的味道，这一系列的照片总体特征为：整体亮度较低；整体对比度较高；画面以冷色调（蓝色、青色）为主，同时局部用暖色调（霓虹灯色调）点缀。
亚洲富有赛博朋克感的城市不少，高楼林立的西方化的亚洲大城市或多或少都会带有赛博朋克外观上的质感。国外有东京首尔，而在中国大陆，重庆就是一个代表。赛博朋克城市很常见的建筑特点是立体感强，楼间架着各种空中轨道和空中人行道，城市通常也是多雨阴沉沉的天气，这些特点，被誉为“3D魔幻城市”的山城重庆都满足。
等待拆迁的破败城中村，琳琅满目的商店，密集交错的招牌，迷离浮华的霓虹，盘根错节的电线，纷纷攘攘的人群，再配上重庆潮湿多雨的天气，这很赛博朋克。当夜幕降临，街巷异彩纷呈，霓虹初上，好像这座城每晚都要赶赴一场喧腾的舞会。
中国还有一个城市也很赛博朋克，那就是香港。香港，一城两面，既现代又传统。一面，作为世界上最重要的金融中心之一，它是被高耸入云的钢筋水泥包围得透不进光、被熙熙攘攘的人群挤得喘不过气的建筑森林，如蛛网般密集的路网四通八达，繁华现代的摩登大楼鳞次栉比，光鲜亮丽，前卫而富有科技感，代表着人类社会的未来。
另一面，旧城寨破败残喘的建筑，拥挤而贫瘠，狭窄混乱的街巷里，各种肤色不同种族的人种穿梭来往，说着不同的语言，“三不管”地带的街头巷尾，到处灯光幽暗、垃圾遍地，营造出黑暗、压抑的末世气氛，与香港大都市的富丽堂皇构成了鲜明对照。
这里林立着色情场所、鸦片烟馆、地下医馆和赌场，成为不法之徒、瘾君子和叛逃者的聚集地，更是赛博朋克的就地取材之地。在一些艺术家眼中，逼仄的楼宇和狭窄的空间，如同末世废墟般，是人类内心阴暗和悲观的一面在现实世界的投影，是描述科幻、恐怖、犯罪和灵异文化的最好背景。
香港这座繁华的废墟，新与旧共存，富与贫共生，矛盾却又包罗万象，香港有最繁华的摩天大楼，有璨若星河的灯火、烟花，也有老城区的怀旧骑楼，有最温馨的小巷烛火，仿佛生化人、机器人、普通人可以在这座城市共同生活。繁华的表象下是生存的压力与不堪，光怪陆离背后蔓延着都市的罪恶与挣扎，无序而失控，这块弹丸之地成了末世求生的最后的一块土地，呈现出令人眼花缭乱的末世观感，这与赛博朋克最显著的视觉特征——高科技和贫民窟共存的景象完全贴合。
败落沧桑的建筑混搅着高度发达的人类意志的景象恣意生长，繁华都市中林立的高楼似乎显得摇摇欲坠，浓雾中的巨幅全息广告引诱人驻足观看，层层叠叠的招牌呈现出令人眼花缭乱的景象，这在世界芸芸城市中几乎成了一道都市奇观，成为了香港最具特色的视觉符号。
赛博朋克风格的电影，不论是《银翼杀手》、《攻壳机动队》，或者《黑色帝国》三部曲， 虽然这些作品的设定都在未来，但是其城市景观总是停留在20世纪，并多以香港这样的城市作为模板，香港几乎就是充满颓废和空虚气息的高科技未来城市的代名词。
据说当押井守试图为“新港”这座未来的计算机化城市寻找模板时，他是从香港的城市景观中获得了最初的灵感，借助他的美工之手，香港的实景变成了影片《攻壳机动队》里的场景。
现实与科幻的反乌托邦社会缩影，连接过去和未来，这是一个未来主义与传统文化交织，先进与落后，宏大与渺小，简洁与肮脏并存的迷人世界，在霓虹消逝之前，香港已然成为了赛博朋克的圣地。
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