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刚刚过五十岁生日的许晴仿佛是吃防腐剂长大的，关注她的朋友都知道，她重视三餐，时常旅行，为人直爽，活脱脱一个少女的模样。而五十岁的那天她送给自己的一个特别的礼物就是与日本著名摄影师荒木经惟的合作。一位是中国具有代表性的女演员，一位是日本摄影的教父级人物，这两位在许晴五十岁生日这一天碰撞出了什么样的火花呢？
在2019年1月22日-2月17日的日本· artspace AM 东京，有一场特别的展览：荒木经惟×许晴 银盐女演员 Summer Xu。
对于许晴来说，这次展览不仅只是一次商业合作展，更是许晴送给自己五十岁的一份生日礼物。她在微博说道：现在自己的心态是25岁，将会走出舒适区，面对自由，创造更多的可能。在许晴的身上，我们不仅仅能看到少女的天真，还有更多女人的娇媚，我想这是一般人做不到的。
国内的一些艺术性展览，大都喜欢放在艺术空间或者商场画廊里面，然而在日本，很多高规格的艺术展览都藏在这样不起眼的写字楼里。
银盐写真法其实就是我们常说的胶片摄影，女優在日语里是女演员的意思。而Summer也就是许晴的英文名。
许晴在采访中说，在拍的过程中就好像在与荒木经惟恋爱。而当这些图片全在画廊中呈现给大家的时候，是大家在跟这些图片谈恋爱。
荒木经纬把拍摄的绚丽的花朵和黑白对比的写真放在一起，给人以强烈的艺术的碰撞。
这次个人展上一共有30张许晴的照片，展厅的灯光调成了暖色调，照片分别从全身照过渡到近景和特写，比起以往荒木经惟惯用的“捆绑”特写，这次反而拍出了许晴的温柔不造作。
说到这位著名摄影师荒木经惟，他本身就是一个蛮受争议的角色，他拍过的女人不计其数，在百度搜索他的照片时，第一个出来的不是他，反而是他的作品。有人说他是天才，追捧他，但是他的御用模特KaoRi却站出来控诉他，所以荒木经惟在日本摄影届乃至全世界摄影界至今为止都是一朵奇葩的存在，因为爱他的爱死他，讨厌他的讨厌死他。但尽管如此，在如今日本书店摄影类的书架上，荒木经惟的作品依然当仁不让排在那个最醒目的位置。
荒木经惟的作品经常让部分人感到不适，是因为模特随意被捆绑或者裸露，让许多的女性朋友们在看到作品的时候感受到了不尊重，但是艺术的事情谁又说的清楚。
很多喜欢荒木经惟摄影的小伙伴应该都有珍藏荒木经惟的知名作品《感伤之旅》。甚至以为《感伤之旅》是荒木经惟的处女作。
但是我今天想说的却是另外一本，荒木经惟的早年作品《阿幸》。
这本画册是22岁的荒木经惟于1962年拍摄，在1964年发表。并且荒木经惟也是凭借此次作品获得了第一届太阳赏。
在这幅作品中，我们可以看到左下角出现的绿箭口香糖的包装，实际上整本画册中绿箭口香糖在镜头中出现了很多次，也是这个时候我才知道，原来在那个贫穷匮乏的东京的六十年代就已经有绿箭口香糖了。
荒木经惟利用各种各样的视角把简单的构图发挥到了极致，让图中的阿幸和他小伙伴的日常玩乐给人以视觉冲击。
作品中这个叫阿幸的少年在战前废弃的水泥公寓玩，他的脸啊、衣服啊都脏兮兮的，流了鼻涕就用袖子擦擦蹭蹭，一边笑着闹着，一边跑来跑去…这熟悉的景象让荒木经惟觉得看到了儿时的自己，所以拍下了这些照片。
也许只有曾生活于黑暗、堕落、束缚中的人才更懂得光明、纯洁、自由的珍贵。不断拍摄死亡、堕落、冷漠，也许正是对生存、热情的渴求，这个滑稽好色的老头，仿佛代表着另一种不可逾越的纯洁。
荒木经惟说，“我花了大半生时间研究照片的构图，结果就是，那些并不重要，我的构图是针对时间，而非空间”。在我看来，荒木经惟理解上的构图是个名词，所以在哪里都可以查得到，他把硬性学术的构图比作空间，因此他可以在空间里进行构图。
但其实他所有的作品都是围绕着他心里想要纪念的东西 ，这些作品不论是当年去世时的阳子，还是他的猫咪奇洛曾陪伴过他的日日夜夜，他生活和心情其实才更影响他的构图。而这些都与现在硬性要求中的 “构图”不同，因为他拍摄的作品出来的构图，并不是我们所说的刻意黄金分割点或者三角形啊、平行线啊之类的，而是一种奇妙的感觉，这些感觉就是他的风格。
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