在尹秀珍的设计作品“手提箱里的城市”中,她把居住在不同城市的人们穿旧的衣服收集起来,用它们在行李箱中创作出城市的微观景象。为了让观众更全面地感受城市的风貌,行李箱还内置了播放对应城市街道声音的磁带,上图为深圳市。
当今,许多人都常常旅行,从一个地方走到另一个地方,四海为家,却又无处为家。这件设计作品的有趣之处在于表达了现代人“住在行李箱中”的想法以及体现了地域和文化认同感的缺失。
上图为杭州市
上图为嘉峪关
上图为墨尔本
上图为杜塞尔多夫
在尹秀珍的设计作品“手提箱里的城市”中,她把居住在不同城市的人们穿旧的衣服收集起来,用它们在行李箱中创作出城市的微观景象。为了让观众更全面地感受城市的风貌,行李箱还内置了播放对应城市街道声音的磁带,上图为深圳市。
当今,许多人都常常旅行,从一个地方走到另一个地方,四海为家,却又无处为家。这件设计作品的有趣之处在于表达了现代人“住在行李箱中”的想法以及体现了地域和文化认同感的缺失。
上图为杭州市
上图为嘉峪关
上图为墨尔本
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亨利·梭罗说过:“每个人都是一座圣庙的建筑师。他的身体是他的圣殿,在里面,他用完全是自己的方式崇敬他的神。” 对于美国艺术家凯特·麦克道尔(Rachel Kneebone)来说,她供奉的神,便是死亡。有人说她的作品暴力、血腥、重口味,但在我看来,当凯特意识到死亡超越生命的边界,臻求无限的精神价值时,她已经塑造了自己一套“形而上”的死亡美学体系。
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