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一个男人用油画诠释从古至今的女人

0 23184 发表于:2015-09-05

标签: 油画   女人   吕建国   故宫  

       吕建军,生于杭州,祖籍山东。擅长油画,毕业于中央美术学院油画系第八届研修班,现任中国美术家协会会员,山东省美术馆美术创作员,旅居美国。


       《红楼梦》里贾宝玉说过“女人是水做的骨肉”,因为他懂得女人的柔美和韧性,被后世许多多情女子给予爱慕,而在我们这个水泥堆积而起的社会里,女人的地位一步一步接近男人,和男人有相同的话语权,女人地位的蜕变正如历史中演变的那样,历史长河唯一不变的是中国女性惯有的端庄、慈悲,温柔,明事理。

      《道德经》中说“上善若水,上善若水水善利万物而不争”。而曹雪芹老师借用宝玉之手将女人比作水做的骨肉,可见古人用诗歌和寓言来形容女人灵动柔和的美,是对女性至高的评价,由此对女性的解读古今中外无人不津津乐道,很庆幸的是,我国著名画家吕建军先生用油画的形式表达出了中国女性的独特美。


       我们发现吕建军老师的油画里所有的女人都赤着脚,凡是了解过中国历史的人都知道,对于受封建思想压迫的女性来说,缠足的目的是她们被冠以“三寸金莲”的一种赞赏。塑造女子三寸金莲的工作通常是在女孩五岁左右,母亲就开始为女孩裹脚,因为这时女孩的骨头富有柔韧性和可塑性。再大一点怎么裹也没有作用。经过几年会变成一种尖脚形的脚,这种脚最终形成所谓的三寸金莲。 
    也有一种说法,古代女人裹脚是因为南唐后主李煜喜欢观看女人在“金制的莲花”上跳舞,由于金制的莲花太小,舞女便将脚白绸裹起来致脚弯曲立在上面,跳舞时就显得婀娜多姿,轻柔曼妙,本来是一种舞蹈装束,后来慢慢地从后宫向上流社会流传,在以后,民间女子纷纷仿效,逐渐成为一种普遍的社会习俗,成为一种病态的审美。

       在封建思想的影响下,古代女孩承受了极大的痛苦,用尽一切方法打造双脚。并把双脚视为最重要的部位。并像保护自己的贞节一样看待,可见“三寸金莲”是多么的重要性,这才有了后来《水浒传》中,王婆的计谋,让西门庆在桌子底下,摸潘金莲的小脚。在宋代,摸妇女的脚,等同于现代摸妇女胸部。 在西方人眼里,女子必须要缠足,女人缠足是中国“野蛮”和“落后”的主要象征之一。

     而在画中,无论是端庄舒雅宫廷女人,还是俏皮奔放的平凡少妇,我们发现她们都赤脚展现自己,吕建军老师在画中通过这一细节更能表达出中国女性对自由的渴望,对独立主权的向往,她们骨子里迸发着热情,而这些正好是所有女性的共同祝愿。


    现代中国女性早已不再受古老思想的禁锢,她们勇于阅读各类书籍让自己内涵丰富,在外在上穿各种时尚元素的服装来让自己变得更优雅更性感。想必而在古代,在女人的心里也同样住着一个性感的自己,在画中,吕建军老师给我们塑造了一个个性感富有灵性的女人,中国女子在自古代就有一种东方美,诗经有云:窈窕淑女,君子好逑。想必一个邋里邋遢没有涵养,举止粗俗的女子是不会有君子好逑的吧!
    而我们在诗经中看到的“静女其姝,俟我于城隅。爱而不见,搔首踟蹰。”可见女孩的魅力让男子心存爱慕,春心荡漾,眼前一幅浪漫温馨的画面油然而生。

    现代越来越多的女性不再依傍男人,她们有独立的人格和思想,不再以古代的教条来禁锢女性的思想,而男人也不再是当代女子的必需品,虽然她们对美好爱情有所向往,但她们在没有爱情降临的同时也可以独立坚强,同时拥有一颗善良的心,在这个残酷的社会上寻求自己的生存法则,恐怕这才是画中要表达的吧!
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