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改变民族瑰宝“景泰蓝”失传命运的,竟是林徽因、钱美华这两位女性...

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标签: 景泰蓝   林徽因   钱美华   铜胎掐丝珐琅  

用柔软的扁铜丝

掐成各式各样的花纹

焊接在铜质的胎型上

再以色釉填充,进行烧制

这就是被人们俗称的“景泰蓝”

正名为“铜胎掐丝珐琅”

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台北故宫馆藏景泰蓝艺术品

 

专家据史料分析

铜胎掐丝珐琅是于13世纪末

由阿拉伯国家流传至中国的

在能工巧匠的手下

这种舶来品很快便吸收了这片土地的艺术精华

拥有了中华民族的特色风格

并于明清时代达到了巅峰

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台北故宫馆藏景泰蓝艺术品

 

制作工艺复杂,成品奢华尊贵的景泰蓝

长期以来仅为皇室所享

据说宫廷为了防止工艺外流

每位工匠只能掌握部分制作工艺

故而清廷没落,至民国时期时

景泰蓝行业奄奄一息

从业者只余下60多人

这一民族艺术瑰宝岌岌可危,濒临灭绝

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台北故宫馆藏景泰蓝艺术品

 

然而现在

我国的景泰蓝制作工艺

不仅不落后于明清鼎盛时期

反而因制作工艺的改进、文化的发展

能够创作出明清时代亦不可能完成的作品

你知道吗?

景泰蓝从没落走向复苏,再至辉煌

这两位中国女性学者功不可没

甚至可以说,没有她们的努力

景泰蓝工艺的传承都是难题

第一位,便是著名的才女林徽因。

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林徽因

 

林徽因为人所熟知的

是她在建筑与文学方面取得的成就

人们不知道的是

因着林徽因与景泰蓝的一次偶遇

景泰蓝几近失传的命运才得到了改变

新中国成立初期的某一天

林徽因在一个旧古玩摊上

遇见一只漂亮的景泰蓝花瓶

摊主向她感叹道:

这是正宗的景泰蓝花瓶

别处儿你见不到了。

北京的景泰蓝热闹了几百年

到这会儿算是绝根儿了。

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清/晚期/掐丝珐琅莲藕式瓶

 

摊主的话让林徽因产生了担忧

她买下了那只景泰蓝花瓶

回去后把这事儿说给了丈夫梁思成听

两人一致认为这门珍贵的工艺不能失传

于是便设法在清华大学成立了工艺美术教研组

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林徽因与梁思成

 

小组成立后

林徽因不仅亲力亲为的参与景泰蓝的抢救工作

更是为了恢复景泰蓝的制作工艺

亲自携带组员走访景泰蓝制作工坊深入调查

小组成员每日跟在老工人身边

掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金…

7道大流程,108道小流程

一点一滴,渐渐都熟悉了起来

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旧时景泰蓝制作工坊

 

并且,林徽因经由调查发现

古代景泰蓝仅有

荷花、牡丹、莲纹几种图案

这一局限性不仅局限了景泰蓝的图案发展

更局限了工坊的销路

于是她辛勤翻阅资料,研究历代文献

在她的指导下

教研组设计出了

飞天、鸽子、卷草等民族韵味显著的新图案

使景泰蓝焕发了新的光彩

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林徽因设计的景泰蓝罐

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林徽因设计的夔龙纹对罐

 

1955

林徽因因病入住同仁医院

有一位组员前去探望她

这位组员便是拯救景泰蓝的另一位关键人物

钱美华

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钱美华

 

彼时,躺在病床上日渐消瘦的林徽因

仍放不下对景泰蓝未来的担忧

她对钱美华说:

景泰蓝是国宝,不要在新中国失传。

因着这句话

钱美华便将一生奉献了景泰蓝。

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年轻时的钱美华

 

钱美华出生在一个艺术氛围浓厚的家庭

父亲做烟斗是一绝

母亲擅染蓝印花布

哥哥精通制作手工钢笔

大姐则长于手工刺绣

因此,钱美华自小便对工艺品

有着优秀的鉴赏能力

所以,当她第一次见到景泰蓝时

便为这种精奢华美的艺术品着了迷

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清乾隆 掐丝珐琅缠枝莲纹如意

 

1951年,钱美华从浙美毕业后

在梁思成的介绍下

加入了工艺美术教研组

开始系统的学习景泰蓝制作工艺

并与林徽因一同参与抢救工作

林徽因去世后

钱美华义无反顾的选择了基层

来到北京珐琅厂从事景泰蓝的设计工作

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钱美华与工作人员一同制作景泰蓝

彼时,钱美华已经很清楚景泰蓝的制作工艺

所以她认为

必须要在图案、用色及造型上有所突破

才对得起老师林徽因生前的嘱托

她时常有一些新奇的想法,但无人讨论

梁思成听了她的烦恼后

为她引荐了沈从文

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钱美华与沈从文

 

时任故宫博物院研究员的沈从文

果然十分了解景泰蓝

当他知道钱美华想设计的

是具有民族特色的新式景泰蓝图案时

便给钱美蓝出了个点子:

去故宫临摹图案。

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然而存放景泰蓝的宫殿是不对外开放的

钱美华就和工作人员打商量

能不能让她清早进去,把她反锁在里头

晚上再离开

好在故宫的工作人员同意了。

时值寒冬,气温极低

钱美华搓着冻僵的手

对着冻得梆梆硬的毛笔头呵气

就这样坚持了十几天

终于掌握了传统纹样的规律

并且还搜集到了很多失传的图案。

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带着满满的收获回到工厂后

钱美华并没有止步于此

而是一边锻炼自己的景泰蓝制作工艺

一边利用在故宫的所学进行设计上的创新

构思、画图、反复修改

于钱美华而言,办公室就是家…

功夫不负有心人

钱美华和工人一起创造出了“剔染点蓝法”:

趁釉料未干

用钢针剔出六边形的雪花形状

以晶莹的白色釉料进行填充

让雪花以生动的状态飞舞了起来

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后来,她还从敦煌壁画中汲取灵感

开发出了“珊瑚红”、“碧玉”等新颜色

使景泰蓝的用色更为丰富;

发明了4种施釉新方法

并突破景泰蓝只能表现工笔画图案的局限

将齐白石的水墨写意画应用到了景泰蓝中;

造型上也有了更多的突破

由她设计的作品

斩获了国内外多项顶级大奖

2009年的收官之作《和平尊》

更是集一生功力之大成:

主体造型各异、色彩多变

寓意吉祥的纹样相互辉映

极为复杂的工艺支撑起了独具匠心的创意

美轮美奂,堪称传世经典

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《和平尊》

 

如果说林徽因使景泰蓝得到了传承

那么钱美华则让景泰蓝获得了新生

这两位伟大的女性

为新中国景泰蓝的传承及复苏工作

付出了非常多的努力

其中必当有许多辛苦与心酸

但查阅资料,竟几乎不见她们有所提及

可见她们对景泰蓝的热爱之情,有多纯粹。

如今,故人皆已随风去

作为后辈,我们唯有代代传承

才对得起老一辈工作者们对传统工艺

无限的热爱,以及无私的奉献。


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